École FRANÇAISE vers 1730
Portrait d’un flûtiste dans son cabinet de travail
Toile
80 x 64 cm
Dans un cadre en chêne sculpté et doré à décor de c…oquilles dans les angles avec des enroulements de queues de cochons et des chimères, travail français vers 1710
Provenance :
Collection Sargus, Château de Bussy – Rabutin en 1854 ; Vente anonyme, Paris, Galerie Georges Petit, 30 mai 1924, (Mes Lair – Dubreuil et Baudoin), n°56, reproduit (Attribué à Louis Tocqué) ;
Resté depuis dans la famille.
Bibliographie :
F. de Sargus, Notice historique et descriptive sur le château de de Bussy – Rabutin, Dijon, 1854, n° 9, pp. 86 - 87 ;
G. Eyriès, Les châteaux historiques de la France, tome II, Paris – Poitiers, 1879, (Bussy-Rabutin), pp. 87 - 88, reproduit pl. XLVII ;
J. Ecorcheville, « Deux portraits de Couperin » Bulletin de la Société de l’Histoire de l’Art français, Paris, 1907, pp. 76 - 79, reproduit p. 76.
Remarquable par sa force plastique et la beauté de son coloris, notre tableau, peint dans les années 1730-1735, est une rareté dans la peinture européenne. Le cadrage est légèrement resserré et le modèle est représenté ni tout à fait assis, ni tout à fait debout dans sa bibliothèque près d’un globe terrestre aux armes de France tenant sa flûte avec, devant lui, sa partition. La texture presque translucide de la perruque, la qualité picturale des drapés blancs et des fourrures de lynx, les brocards dorés et la finesse des dentelles ne nous renseignent malheureusement pas ni sur l’identité du modèle, ni même sur sa nationalité.
Ses sourcils marqués, son nez frémissant et son air malicieux accompagnent la mouche fortement imprimée sur sa joue droite. L’identité est depuis longtemps discutée : Sargus, propriétaire du château de Bussy-Rabutin y voyait un portrait de Couperin. Le tableau est reproduit dans le livre d’Eyriès comme un portrait de Michel de la Barre célèbre flûtiste de la fin du règne de Louis XIV ; on y a aussi vu un portrait de Hotteterre, le rival de de la Barre. Aucune de ces hypothèses
n’est vraiment crédible, le modèle est-il flûtiste ou simplement amateur de flûte ? « Le modèle de flûte traversière correspond parfaitement aux instruments à trois corps et à viroles d’ivoire, à une clef d’argent, tels que la dynastie des Hotteterre et quelques autres facteurs en ont construit entre 1680 et 1715 » (Florence Getreau, communication écrite, 21 mars 2022). Le tableau ne pouvant être peint avant 1730, ce modèle de flûte est légèrement dépassé mais la position de jeu est très bien observée. Le nom du peintre pose lui aussi problème et même sa nationalité. Est-il français ou italien ? Le globe aux armes de France fait plutôt penser à un français mais le cadrage et la force du coloris s’éloignent radicalement de l’art de Largillierre et de Rigaud. L’hypothèse d’un français en Italie doit être envisagée. On peut penser à Louis-Gabriel Blanchet mais son art semble plus rustique. On peut penser surtout à une oeuvre de jeunesse de Subleyras peinte à Rome au début de l’arrivée de l’artiste dans la ville éternelle. L’intelligence du portrait renvoie plutôt à un peintre d’histoire, s’adonnant très provisoirement au genre du portrait.
VENDU SUR DESIGNATION : visible jusqu'au jour de la vente au cabinet d'expertise René Millet 12 Rue Rossini, 75009 ParisLire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 20 000 € - 30 000 €
💰 Adjudication : 230 000 €
Pierre-Auguste RENOIR (1841-1919)
La maison Blanche
Huile sur toile
Monogrammée en bas à droite 16,5 x 25,5 cm
Bibliographie :
- Ambroise Vollard, …Tableaux, Pastels et Dessins de Pierre-Auguste Renoir, Paris, 1918, vol.II, p.179
Certificat Wildenstein Institute en date du 11/12/2006Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 150 000 € - 200 000 €
💰 Adjudication : 160 000 €
Louis Michel VAN LOO (Toulon 1707 – Paris 1771)
Carle Van Loo et sa famille
Sur sa toile d’origine
115 x 87 cm
Provenance :
Acquis par échange le 12 …novembre 1826 (d’après une inscription au revers du châssis).
Notre tableau est une réplique en réduction du tableau exposé au Salon de 1757 et conservé à l’école des Arts Décoratifs de Paris (toile, 200 x 156 cm). Une version d‘atelier est conservée au château de Versailles (toile, 212 x 158 cm ; voir le catalogue du musée national du château de Versailles, les peintures, vol. II, Paris, 1995, n° 5077, reproduit).
Louis Michel Van Loo, fils du peintre Jean-Baptiste Van Loo, représente ici son oncle Carle Van Loo dessinant le portrait de sa fille Marie-Rosalie en présence de sa femme la cantatrice Christina-Antonia Somis et de leurs trois fils : Jean-François, Charles et Jules-César-Denis. Des inscriptions sous deux dessins de Carle et de sa femme nous indiquent que « sous son pinceau naissaient les Grâces : il dessinait comme elle chantait », « les amours volaient sur ses traces : elle chantait comme il dessinait » (voir le catalogue de l’exposition Carle Vanloo, premier peintre du roi, Nice, Clermont-Ferrand, Nancy, 1977, n°398, reproduit).
Carle Van Loo et sa famille et le Portrait de Louis-Michel Van Loo avec sa sœur devant le portrait de leur père Jean-Baptiste Van Loo (conservé au musée du château de Versailles) étaient selon Diderot ses plus grands tableaux. Ces grands portraits collectifs posent souvent un problème de composition avec le plus souvent une pose frontale non naturelle où les personnages regardent le spectateur comme dans le Portrait de famille (conservé à la National Gallery of Art de Washington) que François-Hubert Drouais réalise un an avant celui-ci. Louis Michel Van Loo, au contraire, représente chaque modèle d’une manière différente, certains sont de face, d’autres de trois-quarts, ou encore de profil. Les personnages sont divisés en deux groupes qui se font face : quatre à gauche et deux à droite. Plutôt que de nous regarder ils discutent entre eux, le spectateur vient surprendre un moment de la vie quotidienne d’une famille d’artiste occupée à transmettre un savoir-faire de génération en génération.
Louis Michel Van Loo reprendra ce type de composition avec le Portrait du marquis de Marigny et de sa femme conservé au musée du Louvre (toile, 130 x 97,5 cm, signée et datée 1769).Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 60 000 € - 80 000 €
💰 Adjudication : 105 000 €
Henri Pierre DANLOUX (Paris 1753 - 1809)
Portrait d’Amable Hugues Anne Hyacinthe de Fontanges
Sur sa toile d’origine
76 x 64 cm
Signé en bas à gau…che et traces de date Danloux fac- bat- / 1795
Provenance :
Toujours resté dans la famille,
Collection de Madame Madeleine Marie Antoinette Regnault de La Motte, née de Fontanges, en 1910 (d’après Portalis).
Bibliographie :
R. Portalis, Henri-Pierre Danloux peintre de portraits, Paris, 1910, p. 259, reproduit pl. 33.
Né à Saint-Domingue, le comte Amable de Fontanges (1784 - San Sebastián 1826), chevalier de la Légion d'honneur et de l’ordre de Saint-Louis, fit une carrière militaire en occupant successivement les postes de gouverneur de l’île de Java, capitaine voltigeur lors de l’expédition du Tyrol menée par Bonaparte puis, sous Louis XVIII, colonel pendant la campagne pour rétablir le roi Ferdinand VII en Espagne.
Son père François, vicomte de Fontanges ancien major général des troupes et milices de saint Domingue est nommé colonel pendant la guerre de l’indépendance américaine après avoir été blessé pendant l’attaque de Savannah en Géorgie. En 1982, il est revenu à Saint-Domingue avec les fonctions de lieutenant-colonel. Au début de la Révolution en 1789, il accède au grade de maréchal de camp et jusqu’en 1794 garda son poste dans l’île en essayant d’y maintenir l’ordre ; puis il revint en Europe et se mit au service de l’Espagne. Louis XVIII le récompensa de sa générosité en le nomment lieutenant général des armés, commandeur, puis grand-croix de l’ordre de Saint-Louis.
Sa mère, née Caroline Lefèvre (1767-1847), est la fille d’un capitaine des milices de Saint-Domingue. Pendant l’Émigration elle arrive à Londres avec son fils. Ils appartiennent à la société créole, un groupe à part d’émigrés de la Révolution composé de colons de Saint-Domingue. Le couple Fontanges divorce en 1795 et Amable, âgé de 12 ans, ira rejoindre son père devenu commandant de la partie sud de Saint-Domingue.
C’est pendant cette période londonienne que fut peint ce portrait à la touche anglaise. Notre tableau présente l’enfant de trois quarts. L’artiste rend à merveille la figure juvénile du comte, sur laquelle retombent de délicates boucles blondes structurant son visage. Il est coiffé d’un chapeau, porte une tenue équestre dont les blancs du col sont délicatement texturés et tient sous son bras une cravache. Il vient de quitter le manège qui se trouve au fond de la composition. Le journal de Henri-Pierre Danloux tenu par l’artiste et son épouse, et partiellement retranscrit par Portalis, mentionne ce joli portrait : « Mon Mari commença le portrait du petit de Fontanges en buste. Il resta jusqu’à midi. La mère et les tantes vinrent. Elles sont de Saint-Domingue. Le petit nous dit qu’il allait partir avec son père pour se mettre au service du roi d’Espagne » (R. Portalis, op. cit., p.259). Il également rapporté que madame de Vigniers, issue d’une famille de grands propriétaires terriens dominicains et devenue une importante figure londonienne, « fit à son mari beaucoup d’éloges du portrait du petit Fontanges ». Elle commandera par la suite le portrait de son fils (Vente anonyme, Paris, Christie’s, 20 juin 2018, n°48, reproduit) ainsi que celui de sa fille. Le portrait du jeune comte avait été réalisé une première fois, ainsi que celui maman, par le peintre Antoine Vestier (A.-M. Passez, Antoine Vestier, Paris, 1989, reproduit, fig. 63 et fig. 64).
Portraitiste renommé, Henri Pierre Danloux eut comme professeurs Jean-Baptiste Lepicié et Joseph Vien. Il exécute ce portrait du jeune Fontanges à la mode anglaise pendant son séjour au Royaume-Uni (1792-1801), où il s’est réfugié pour échapper à la Révolution française. C’est dans ce contexte qu’il rencontre les cercles de l’Émigration, dont fait partie la famille du comte. C’est d’ailleurs au sein de ces milieux que le peintre va trouver la plupart de ses modèles.
Le genre du portrait d’enfant connaît un véritable essor à la fin du XVIIIe siècle, avec l’émergence d’une considération nouvelle pour l’enfant, notamment à la suite des traités d’éducation de Jean-Jacques Rousseau. Il se développa tout particulièrement en France puis en Angleterre (en témoignent les célèbres peintures d’Élisabeth Vigée-Lebrun et de Joshua Reynolds). D’autres portraits d’adolescents furent peints par Danloux à cette période, comme celui de Rose Arnould (voir R. Portalis, op. cit., reproduit p. 271). Notre tableau se distingue par sa touche extrêmement légère qui dépasse les conventions habituelles du portrait et permet ainsi de rendre parfaitement la fougue de l’enfant ; comme s’il était surpris dans son activité journalière.Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 40 000 € - 60 000 €
💰 Adjudication : 100 000 €
Matthias STOM (Amersfoort 1600 - ?1650)
Saint Antoine
Toile
73 x 68,5 cm
Sans cadre
Provenance :
Collection espagnole, région d’Oviedo, depuis le XIXè…me siècle ;
Collection privée, France, depuis 1935.
Originaire d’Utrecht comme Hendrick ter Brugghen et Gerrit van Honthorst, Matthias Stom se distingue de ses deux contemporains car il n’est jamais rentré d’Italie. Sa carrière est assez mal connue : il est à Rome de 1630 à 1632, à Naples de 1633 à 1640 et à Palerme en 1641. C’est probablement dans cette dernière ville qu’il passe la fin de sa carrière.
Marqué par le Caravage de Rome mais aussi de Naples, et surtout marqué par le Ribera dans sa période napolitaine, Matthias Stom se distingue de ses confrères du Nord en ce qu’il peint majoritairement des scènes bibliques. Il leur apporte à ses personnages une profondeur nouvelle par un traitement précis des visages, ciselant les rides et les chairs afin de nous révéler leur psychologie.
Saint Antoine, reconnaissable à sa cloche et sa croix bleue, nous offre à voir un vieil homme au recueillement grave, dont les rides profondes du front témoignent de sa sagesse. Le peintre donne vie à son modelé par des touches en flammèches, accrochant ainsi la lumière au niveau des cheveux, de la barbe et des mains. La palette chromatique chaude et sombre accentue l’intensité dramatique.
On connait une autre version du tableau, passée récemment en Italie (voir vente du 13 décembre 2022, Brescia, Casa d'Aste Capitolium). Quelques changements de composition sont à noter : le
visage est plus tourné vers la gauche, les mains sont désaxées vers la droite et ne tiennent pas la
cloche, la croix est reportée sur son épaule droite.Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 40 000 € - 60 000 €
💰 Adjudication : 100 000 €
Jenny MONTIGNY (1875-1937)
L’école à Deurle
Huile sur toile
Signée en bas à gauche
Contresignée au dos
46 x 60 cm
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 4 000 € - 6 000 €
💰 Adjudication : 90 000 €
Félix ZIEM (1821-1911)
Venise.
Huile sur toile.
Signée en bas à gauche.
81 x 123 cm.
Un certificat n°24/0310 de l’association Félix
Ziem, représ…entée par Messieurs Mathias Ary Jan
et David Pluskwa, en date du 27/03/2010 sera
remis à l’acquereur.Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 60 000 € - 80 000 €
💰 Adjudication : 60 000 €
Ecole ITALIENNE vers 1650, suiveur de Antiveduto GRAMMATICA
Marie-Madeleine et sa servante
Toile
116 x 87,5 cm
Ce tableau peut être rapproché de Mari…e Madeleine au sépulcre conservée à Vienne au Kunsthistorisches Museum (voir G.Papi, Antiveduto Gramatica, Soncino, 1995, reproduit, pl.VII). Nous y retrouvons, à quelques différences près au niveau de la tête, la même pose du buste et des bras ainsi qu’un même cadrage.Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 6 000 € - 8 000 €
💰 Adjudication : 60 000 €
Ecole Lombarde vers 1600
Portrait d’homme. Toile.
66,5 x 51,5 cm.
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 6 000 € - 8 000 €
💰 Adjudication : 54 000 €
Félix ZIEM (1821-1911)
Gondoles et voiles devant le palais des Doges à Venise
Huile sur toile
Signée en bas à droite
65,5 x 90 cm
Certificat de L’Ass…ociation Félix Ziem, représentée par messieurs Mathias Ary Jan, David Pluskwa et Gérard Fabre.Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 25 000 € - 30 000 €
💰 Adjudication : 50 000 €
Félix ZIEM (1821-1911)
Le Palais des Doges, vu du Bassin San Marco.
Huile sur toile.
Signée en bas à droite.
74 x 106 cm.
Un certificat de l'asso…ciation Félix Ziem représenté par David Pluskwa et Mathias Ary Jan en date du 02/06/2011 sera remis à l'acquéreur.Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 42 000 € - 48 000 €
💰 Adjudication : 49 000 €
Louis ABEL-TRUCHET (1857-1918)
Bal du cabaret des Quat-z’Arts. Circa 1903. Huile sur toile. Signée en bas à droite. 100 x 148 cm.
Exposition : Salon 1…903.
Bibliographie : Revue illustrée, 01 mars 1905, reproduit dans un article de Gustave Kahn.
Provenance : Galerie Georges Moos Genève
“ Abel Truchet a donné du bal des Quat’z’Arts une synthèse savoureuse. Des groupes de petites danseuses à tunique safranée, précèdent les hérauts d’armes qui annoncent l’arrivée de la beauté nue portée sur un pavois de triomphe et suivi de mille figurants brillamment bariolés et qui se détachent sur un fond paré d’éclatantes tapisseries. Il a aussi figuré l’éclair blanc des danseuses gagées qui, sur le parquet de Tabarin, donnent avec une grâce assez accorte des pas dérivés de ceux de la Loïe Fuller et apparaissent comme de grandes fleurs d’un blanc teinté légèrement de tous les prismes colorés. Il excelle aussi à montrer dans les bars avoisinants, dans les buvettes étincelantes des verres roses et verts, du brillant des nickels, du sombre vernis des bouteilles aux panses profondes, les marchandes d’amour dans leurs atours de combat, dans les grands manteaux dont elles revêtent le luxe de leurs costumes et qu’elles laissent entr’ouverts pour qu’on puisse constater le détail nombreux et amusant de cette parure. Les faces sont variées, l’espièglerie ou la fatigue, un peu d’esprit naturel ou une bêtise bovine y apparaît. Le contraste le plus accentué parmi ces visions de la femme à Montmartre, c’est la sortie du bal de ses brillantes figurantes du plaisir, frôlant les tristes gigolettes, en cheveux qui errent à la disposition de tous, entre les arbres du boulevard extérieur. C’est une synthèse brève que souvent les peintres nous montrent dans un peu de lumière et d’ombre, c’est de la synthèse vraie, de la vie. ” Gustave Kahn (1859-1936) dans L’art et le beau Montmartre et ses artistes n°4. 1907.Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 50 000 € - 60 000 €
💰 Adjudication : 47 000 €
Félix ZIEM (1821-1911)
Bucentaure et gondole devant le palais de Doges, Venise.
Huile sur toile.
Signée en bas à gauche.
82 x 118 cm.
Provenance :
Col…lection privée du sud de la france.
Nous remercions l’Association Félix Ziem, représentée par
messieurs Mathias Ary Jan, David Pluskwa et
Gérard Fabre, d'avoir confirmé l’authenticité de cette
oeuvre.Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 45 000 € - 55 000 €
💰 Adjudication : 45 000 €
Pieter Pieterszoon AERTSEN (Amsterdam 1540 - 1603)
La crucifixion
Huile sur panneau
95 x 70 cm
Provenance :
Collection Maas, Amsterdam comme J…an van Scorel avant 1902 ;
Vente anonyme, Roos C.F. Co Amsterdam, 18-20 mars 1902, n° 85 ;
Collection W. Mengelberg, Amsterdam, jusqu’en 1952 ;
Vente Mengelberg, Amsterdam, S.J. Mak van Waay, H.S. Nieuhuys, 25 mars 1952, n°57, comme Pieter I Aertsen ;
Collection Stichting Wagner - De Wit, La Haye ;
Déposé au Rijksmuseum, Amsterdam entre 1953 et 1964 ;
Déposé au Bonnefantenmuseum, Maastricht entre 1964 et 1973 ;
Déposé au Museum Spaans Gouvernement, Vrijthof Maastricht inv. nr.: 0287 (récupéré en2010) ;
Expositions :
Exposition des arts religieux de Bois-le-Duc (Oude Kerkelijke kunsts’Hertogenbosch) 1913, comme Jan van Scorel ; Noord Nederlandse Schilder en Beeldhouwkunst, 1913, n°3, comme Pieter Pieterszoon IAertsen
Bibliographie :
P. Wesher, « Der Maler Pieter Pietersz und sein werk », Oud Holland XLVI, 1929, pp. 152-171, pl. 5 p.158 ;
G.S. Hoogewerff, De Noord Nederlandse schilderkunst, deel IV, pp. 554-555, reproduit ;
D.H. van Wegen, Het Vlaamse Schilderkunst Boek, Zwolle, 2005, pp. 94-95, reproduit p. 95
Surtout célèbre aujourd’hui pour ses peintures de genres, Aertsen a commencé sa carrière comme peintre de scènes religieuses, notamment pour les églises d’Amsterdam et Louvain (bien qu’en grande partie détruites suite aux troubles religieux de 1566). Il acquiert le droit de cité dans sa ville natale d’Amsterdam en 1557 où il passe une grande partie de sa carrière. Il a su apporter des innovations majeures dans la peinture hollandaise de la seconde moitié du XVIe siècle. Son style original mêle intelligemment la noblesse italienne au réalisme nordique grâce à son expérience de peintre actif dans trois pays, la Hollande, les Flandres et l’Italie. Nous pouvons citer plusieurs œuvres majeures de son parcours comme peintre religieux, telle la Vanité avec le Christ chez Marthe et Marie, 1552, Kunsthistorisches Museum de Vienne, un Triptyque conservé à la Cathédrale de Laval, et Jésus chez Marthe et Marie (1559), conservé aux Musées royaux des beaux-arts de Bruxelles.
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🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 40 000 € - 60 000 €
💰 Adjudication : 40 000 €
Pierre-Auguste RENOIR (1841-1919)
Jeune fille au chapeau
Crayon
42,5 x 13 cm
Certificat Wildenstein Plattner Institute référence
21.10.14/20929.
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 30 000 € - 40 000 €
💰 Adjudication : 40 000 €
Théo Van RYSSELBERGHE (1862-1926)
Les Latonies de Syracuse. 1908.
Huile sur carton.
Monogrammée et daté en bas à droite.
40 x 32,5 cm.
Provenance :
Co…llection particulière, Paris.
Exposition :
- 23 octobre - 21 novembre 1909, Rotterdamsche Kunstkring, Rotterdam, N°56
- 16 janvier - 2 février 1910, Pictura, Groningue (Pays bas) n°49
- 27 février - 13 mars 1911, Galerie E. Druet, n° 32
Référence 1908-053 du catalogue raisonné de l’artiste reproduit page 378.
Nous remercions M. Ronald Feltkamp pour ses aimables informations.Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 45 000 € - 50 000 €
💰 Adjudication : 36 000 €
Félix ZIEM (1821-1911)
Gondole et bateaux de pêche, Chioggia.
Huile sur toile.
Signée en bas à gauche.
64,5 x 97 cm.
Certificat en date du 29 septembr…e 2004.
Nous remercions l’Association Félix Ziem, représentée par
messieurs Mathias Ary Jan, David Pluskwa et
Gérard Fabre, d'avoir confirmé l’authenticité de cette
oeuvre.Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 35 000 € - 40 000 €
💰 Adjudication : 33 500 €
Nicolas de LARGILLIERRE (Paris 1656 - 1746)
Portrait de femme à l’éventail
Toile
92 x 72,5 cm
Signé et daté au revers de la toile 1740 avant son rento…ilage
Provenance :
Vente Alphonse Kann, Paris, galerie Georges Petit, 6-8 décembre 1920, n°42, reproduit ;
Acquis à cette vente par M. Guérault (37 100 f).
Dans ce portrait, qui s’inscrit dans les dernières années de la production du peintre, le modèle est capturé avec une profondeur émotionnelle saisissante. Largillierre représente ici une dame âgée ce qui est assez rare dans sa production. La sobriété de la représentation confère au modèle une autorité que l’expression de son visage accentue. La simplicité de la pose et des couleurs, l’autorité du regard franc et direct, renvoient à des portraits plus anciens : Rembrandt et les régentes de Frans Hals.
Nous remercions Monsieur Dominique Brême pour avoir confirmé l’authenticité du tableau. Il sera inclus dans le catalogue raisonné actuellement en préparation.Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 25 000 € - 35 000 €
💰 Adjudication : 30 000 €
Félix ZIEM (1821-1911)
Gondole et bateaux, quai des Esclavons, Venise
Huile sur panneau
Signée en bas à droite
60 x 73 cm
Un certificat de Mme Burdin…-Hellebrandt en date du 1/07/2008
sera remis à l’acquereur.Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 30 000 € - 35 000 €
💰 Adjudication : 29 000 €
Nicolai Egorovich SVERCHKOV (1817-1898) Le combat du trappeur. Huile sur panneau. Signée en bas à droite. 55,5 x 45,5 cm.
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 3 000 € - 4 000 €
💰 Adjudication : 29 000 €
Gerrit van HONTHORST (Utrecht 1592 - 1656)
Le Christ à la couronne d’épines
Toile
75,5 x 60,5 cm
Inscription en haut à droite G. HontHorst / Roma
Usur…es
Sans cadre
Après une formation initiale aux Pays-Bas, Gerrit van Honthorst voyage en Italie vers 1610-1620, où il découvre l'œuvre du Caravage et de ses disciples romains. Fasciné par leur usage du clair-obscur, il adopte cette technique et devient l'un des principaux représentants de l'école caravagesque des Pays-Bas, aux côtés de Hendrick ter Brugghen et Dirck van Baburen.
Il traita à plusieurs reprises le thème du Christ couronné d’épines. Nous pouvons rapprocher notre tableau, par la position de la tête et l’expression du visage, du Christ couronné d’épines conservé au Rijksmuseum et daté vers 1622 (voir J. R. Judson, R. E. O. Ekkart, Gerrit van Honthorst, Gand, 1999, n°60, reproduit pl. 25). Nous pouvons également le rapprocher du David jouant de la harpe, daté de 1622 et conservé au Centraal Museum d’Utrecht (voir opus cité supra, n°11, reproduit pl. 5), où l’on retrouve un cadrage, une expression de la tête levée vers le haut et un traitement de la lumière similaire. Ainsi, il faut situer notre tableau vers 1620, très probablement à la fin de son séjour romain ou juste après son retour à Utrecht.Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 15 000 € - 25 000 €
💰 Adjudication : 26 000 €
Jean-François de TROY et son atelier (Paris 1679 - Rome 1752) Alexandre et Diogène Toile 101,5 x 128 cm Restaurations
On peut rapprocher notre tablea…u de deux œuvres de l’artiste : La bataille des Centaures et des Lapithes (Paris, collection privée) ou Coriolan devant Rome (Saint-Quentin, musée Lécuyer) (voir C. Leribault, Jean-François de Troy, 1679-1752, Paris, 2002, n°20 et 48, pp. 219 et 233 reproduits).
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🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 15 000 € - 20 000 €
💰 Adjudication : 24 000 €
Charles-François LACROIX de MARSEILLE (Marseille, vers 1700 - Berlin, après 1784)
L’Eruption du Vésuve. Toile. Signée et datée en bas à gauche : De L…acroix / p. 1778 52,5 x 85 cm.Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 18 000 € - 20 000 €
💰 Adjudication : 24 000 €
Félix ZIEM (1821-1911) Gondoles devant les jardins français à Venise. Huile sur toile. Signée en bas à droite. 55,5 x 99,5 cm.
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 18 000 € - 22 000 €
💰 Adjudication : 21 000 €
Jan Van Bijlert - (Utrecht 1597 – 1671) Vierge à l’enfant avec un ange Toile 100 x 84 cm Signé à gauche en bas de la colonne JV. IJLERT F. Accident
…Par la forte plasticité des figures et par leur implantation dans un espace structuré, notre tableau fait partie d’une série d’œuvres peintes par Jan van Bijlert à Utrecht entre 1630 et
1640. La présence de l’ange, jusqu’à aujourd’hui inhabituelle, est le lien entre les Vierge et l’Enfant dont le chef d’œuvre est un tableau autrefois dans le commerce hollandais (voir P. Huys Janssen, Jan van Bijlert, Catalogue raisonné, Amsterdam 1998, n°12, reproduit planche 16) et les Charités, dont l’œuvre la plus importante est conservée au musée de Quimper (voir P. Huys Janssen, opus cité supra, n°61, reproduit pl.26). Ce groupe de tableaux constitue une série à part dans la peinture hollandaise de l’époque, et montre les liens entre le caravagisme utrechtois et certain tableaux parisiens de Philippe de Champaigne. Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 15 000 € - 20 000 €
💰 Adjudication : 21 000 €
Benjamin CONSTANT (1845-1902)
Scène de harem, cinq femmes, vers 1880
Huile sur toile (réentoilée)
Signée en bas à gauche
38 x 54 cm
Exposition :
- Ben…jamin Constant, Merveilles et Mirages de l’orientalisme, Musée des Augustins, Toulouse du 04/10/2014 au 4/01/2015
- Benjamin Constant, Merveilles et Mirages de l’orientalisme, Musée de s beaux arts de Montréal, Pavillon Michal et Renata Hornstein du 31/01/2015 au 31/05/2015
- Musée de MontréalLire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 20 000 € - 30 000 €
💰 Adjudication : 19 500 €
Felix ZIEM (1821-1911)
Venise.?Huile sur panneau. Signée en bas à gauche. 40 x 69 cm.
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 10 000 € - 15 000 €
💰 Adjudication : 19 500 €
Germain Fabius BREST (1823-1900)
Fontaine à Constantinople. Huile sur toile.?Signée en bas à gauche. 61 x 50 cm.
Provenance : Ex collection Charles …LABBE.
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🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 13 000 € - 15 000 €
💰 Adjudication : 18 000 €
Bernard d’AGESCI
(Niort 1756 – 1829)
Portrait de François de Fontanges
Toile
97 x 88 cm
Signé et daté en bas à droite Bernard d’Agesci. p. 1788
…
Confesseur de Marie-Antoinette, François de Fontanges (1744 - 1806) fût évêque de Nancy, archevêque de Bourges puis de Toulouse et d’Autun. Pendant l’Émigration, il se réfugia à Londres de 1792 à 1796 où il rédigea un document relatant la fuite de Varennes (20 et 21 juin 1791) d’après les confidences de la Reine.
Élève de Jan II Restout et de Louis Jean François Lagrenée, Bernard d’Agesci étudie à l’Académie royale où il tisse des liens étroits avec Jacques Louis David. Il ira ensuite étudier à la villa Médicis (1783) comme pensionnaire du Roi. Là bas, il se place sous la protection de Joseph Marie Vien. À son retour en France, il œuvra beaucoup pour la ville de Niort qui abrite aujourd’hui un musée qui lui est dédié.Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 1 500 € - 2 000 €
💰 Adjudication : 16 500 €
Gustave COURBET (1819-1877)
Un gardien. Circa 1868/1871
Craie grasse
Signée en bas à gauche 27 x 19 cm
Provenance :
Collection particulière du sud… de la France
Exposition :
Musée Gustave Courbet d’Ornans, L’Apologie de la nature ou l’exemple de Courbet, Ornans du 2 juin au 16 décembre 2007, reproduit page 164 du catalogue de l’exposition
Une lettre d’authentification de l’institut Gustave Courbet sera remis à l’acquéreur.Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 3 000 € - 4 000 €
💰 Adjudication : 16 000 €
Alix AYME (1894-1989)
Portrait d’indochinoise. Laque.?Signée en bas à droite. 48 x 46 cm.
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 4 000 € - 6 000 €
💰 Adjudication : 12 000 €
Attribué à Carl ROTTMANN (1797-1850) L’Acropole d’Athènes. Huile sur toile. Trace de signature en bas à gauche «C.ROTT…» 29 x 35,5 cm. Nous proposons …d’attribuer cette œuvre à l ´artiste, compte-tenu de la présence d’une signature en partie effacée et tronquée . La similitude stylistique avec d’autres oeuvres connues du peintre ( coloris bleu profond de la mer, grandes arabesques des rivages, delicates petites voiles blanches). C’est une représentation de l’Acropole faite probablement sur nature ou d’après nature lors de son voyage en Grèce en 1834–35. Il y effectue de nombreux dessins et aquarelles, prélude à la commande de 23 peinture murales sur ciment représentant les sites de la Grèce antique, effectuée par le roi de Bavière et qui seront installés dans la nouvelle pinacothèque. Notre vue est prise du bord de mer et du golfe de Saronique au sud ouest de la ville, point de vue non repris dans la composition définitive. Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 12 000 € - 15 000 €
💰 Adjudication : 12 000 €
Félix ZIEM (1821-1911)
Le grand canal à Venise.
Huile sur panneau parqueté.
Signée en bas à gauche.
41 x 63 cm.
Nous remercions l’Association Félix Zi…em, représentée par
messieurs Mathias Ary Jan, David Pluskwa et
Gérard Fabre, d'avoir confirmé l’authenticité de cette
oeuvre.Lire plus
🏷️ Catégorie : Tableaux anciens
🔎 Estimation : 6 000 € - 8 000 €
💰 Adjudication : 11 500 €
