Estimation et cote de l'artiste Julio Le Parc

Julio Le Parc compte parmi les membres fondateurs du G.R.A.V., le Groupe de Recherche d’Art Visuel, aux côtés de François Morellet, Joël Stein, Horacio García Rossi, Jean-Pierre Yvaral, et Francisco Sobrino. Ensemble, ils prônent la fonction sociale de l’art, et encouragent la participation du public. Ils partagent un atelier, et multiplient les expositions. Dans son art, Julio Le Parc s’inspire des effets optiques de Victor Vasarely, et de la grâce des mobiles d’Alexandre Calder. Il puise également inspiration dans le Pop art, en exploitant avant tout des objets du quotidien. Au sein du G.R.A.V., Julio Le Parc est un représentant du courant lumino-cinétique. Il privilégie l’emploi de matériaux métalliques et plastiques, qui sont les plus adaptés pour réfléchir et laisser passer la lumière. Il réalise à partir de 1960 une série d’œuvres éclairées par une lumière rasante latérale, elle-même réfléchie par des surfaces de métal poli. L’artiste cherche à exprimer de cette manière un mouvement intense et continu, avec des œuvres telles que Light-continuum (1962).

Julio Le Parc propose également des projections sur des objets dont le mouvement s’active thermiquement : sous l’effet de la chaleur d’un éclairage électrique, les éléments colorés qu’il dispose dans des boites lumineuses s’animent. L’artiste multiplie les expositions, proposant au spectateur diverses manières de mettre les objets en mouvement. Alors qu’il expose ses œuvres cinétiques à Biennale de Venise de 1966, il remporte le Grand prix de peinture de cet événement. Il est alors très critiqué, car cette décoration contredit son rejet de l’élitisme dans l’art et de la peinture de chevalet. Il n’y a en effet pas d’intention esthétique dans l’œuvre de Julio Le Parc. Il se détourne de l’idée de subjectivité de l’artiste, au profit de l’objectivité des phénomènes visuels. La dimension sociale de l’œuvre de Julio Le Parc s’accentue en 1968, lors des troubles qui agitent la France. Il qualifie même les événements de mai 1968 de « guérilla culturelle ». En raison de son implication politique, Julio Le Parc est expulsé de France, mais est rapidement autorisé à revenir grâce aux pétitions de ses amis artistes. A son retour en France, ses œuvres cinétiques changent de tonalité, et se font plus critiques. Elles interrogent notamment le rôle social de l’artiste.